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                    黃建新(個人票房超87億,這位中國頂級導演,今年又出手了)

                    2024年03月25日 靚嘟嘟 瀏覽量:

                    如果在國內選一位導演,與韓國的頂級導演PK,誰會是最佳人選?

                    韓國電影現實主義題材的創作,在過去的二十年里,讓人大為驚嘆。

                    他們毫不遮掩地揭露韓國社會的一系列問題,甚至直接把矛頭指向了頂層階層,

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                    這一過程中,韓國多位名導功不可沒,比如執導《漢江怪物》、《殺人回憶》、《寄生蟲》的奉俊昊,執導《共同警備區》的樸贊郁,拍出了《辯護人》、《鐵雨》的楊宇碩。

                    如果要推出一位中國導演與這些韓國導演進行PK,要皮哥來選,這個人不是張藝謀、也不是陳凱歌、馮小剛,而是黃建新。

                    這位可能許多人不知道名字的導演,其實是中國導演真正的功力深厚的“掃地僧”

                    個人票房超87億,這位中國頂級導演,今年又出手了

                    論題材選擇,黃建新的作品會讓你瞠目結舌,驚呼“這都能拍”,比如中國最好的官場電影《背靠背,臉對臉》,就是出自其手。

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                    論故事尺度,黃建新也是“膽子極大”,他的《黑炮事件》用一顆“丟失的棋子”,將特殊時代下的體制及人性拍得耐人尋味。

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                    回看黃建新的導演生涯最主要的三大階段,其實每一階段都是敢為人先,他用三次“先鋒嘗試”,為中國電影打開了三扇新的大門。

                    第一階段:1985年到1988年

                    這4年是黃建新作為導演的“青年階段”,和當時的憤怒青年不同的是,黃建新把一些情感轉化成了創作的力量,先后推出了“先鋒三部曲”,分別是《黑炮事件》、《錯位》和《輪回》。

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                    這三部作品綿里藏針,處處能看到他對社會的批判,對科技的思考,以及對邊緣人群的關注。

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                    第二階段:1992年到2005年

                    這期間黃建新去澳洲游學過,在那個年代,中國和發達國家之間的發展水平差距巨大,很多出國見了世面的藝術家要么不回來了,要么回來后對祖國各種看不上,而黃建新歸國后,卻變得非常務實。

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                    剛開始他關注國人的瑣碎生活,推出了“都市三部曲”,分別是《站直了,別趴下》、《背靠背,臉對臉》和《紅燈停,綠燈行》。

                    隨后他又關注國人在新時代里心理狀態的改變,推出了“心理三部曲”,分別是《說出你的秘密》、《誰說我不在乎》、《求求你,表揚我》。

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                    從尖銳到接地氣,很多人覺得黃建新退步了,其實這是他人到中年,對生活有了更多理解。

                    第三階段:2009年到2021年

                    以黃建新的資歷和成績,這個階段的他完全可以坐在功勞簿上,讓晚輩們沖在一線,可他卻走出了舒適區,從2009年開始,55歲的他開始挑戰主旋律電影。

                    2009年的《建國大業》無論從制作規模還是演員陣容都創下了中國電影之最,向來擅長以小見大的黃建新卻勇敢扛起了這個重擔,用大故事大場面來展現大情懷大格局。

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                    2011年的《建黨偉業》看似是《建國大業》的延續,實則暗含了黃建新的野心,該片有名有姓的演員多達170個,可是除了馬少驊飾演孫中山外,幾乎沒有一個特型演員飾演角色,黃建新解釋是為了增加觀眾的新鮮感。

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                    他讓劉燁飾演毛澤東,張嘉益飾演李大釗、廖凡飾演朱德,這種大膽的嘗試不僅使劇組工作量翻倍,還使影片遭到了巨大的議論,但是黃建新就是這么一個外柔內剛的狠角色。

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                    從個性鮮明的作者電影,到高大上的主旋律電影,許多人嘲諷黃建新被主流“招安”了,不思進取了,這是對他最大的誤解。

                    他在人生三個階段,用獨到的智慧繞過了險象環生的三重困境,他永葆熱忱不知疲倦,即使年過七旬,依然孜孜不倦地探尋主旋律影片的拍攝新方法,這其中充滿艱辛。

                    從影40年來,黃建新執導及監制的電影總票房超過了87億,他用這87億,給中國電影立起了一座豐碑。

                    黃建新想要拍攝“紅色三部曲”,可是拍完第二部《建黨偉業》后,他卻停下了腳步,鉆研了整整10年。

                    這10年里,他以退為進,讓出了導演位置,做起了幕后。

                    他監制了《智取威虎山》、《湄公河行動》和《建軍大業》,同時還擔任了《我和我的祖國》的總制片人。

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                    如果有心的觀眾就能體會到,這些電影全都是主旋律影片的新玩法:

                    《智取威虎山》是經典重現,《湄公河行動》讓主旋律電影也拍出了好萊塢大片的質感,《建軍大業》首次讓香港導演執導內地獻禮影片,而《我和我的祖國》則把很多“電影專家”嗤之以鼻的拼盤電影拍出了花兒。

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                    年邁的黃建新沒有成為阻礙電影創新的“老頑固”,反而成為了電影創新的弄潮兒,他從不拒絕主旋律電影的新玩法,在鼓勵新人創新的同時,也為自己第三部作品汲取新的養料。

                    于是2021年,黃建新十年磨一劍,推出了獻禮影片《1921》。

                    這是他“紅色三部曲”的收官之作,是他苦心鉆研10年的主旋律探索之作,更是他幾十年導演生涯的集大成之作。

                    當《1921》公布演員陣容的時候,皮哥真的對黃建新肅然起敬,這個67歲的老頭到了這個年紀了,還在給自己加難度。

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                    《1921》的創作可以用“難!難??!難?。?!”來形容。

                    第一難:題材之難。

                    《1921》和10年前的《建黨偉業》題材幾乎是重復的,這就相當于讓一個人就一個題目寫兩篇作文一樣,而且要寫出兩種完全不同的風格,再加上主旋律影片的創作本來就受到各種限制,黃建新卻主動給自己上難度,他還能怎么拍?

                    在《1921》制作特輯里,聯合導演鄭大圣就進行了揭秘:黃建新在執導《1921》時調用了很多類型片的元素,還化用了很多藝術片的氣質,他到現在還在探索主旋律獻禮影片新的可能。

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                    而黃建新自己表示他試圖還原一個藝術形象,而不是簡單的符號,他想讓觀眾覺得這些歷史人物非常親近,沒有距離感。

                    演員張頌文提到一個細節,他說黃建新戴著老花眼鏡,可是和演員講戲的時候他都要摘掉眼鏡,他一天戴眼鏡和摘眼鏡多達幾百次,這其實就是黃建新探索之路的一個縮影,他能戴著眼鏡看到中國電影未來,也能摘下眼鏡體會到電影里的細枝末節。

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                    第二難:演員和角色的匹配度之難。

                    黃建新這一次又和10年前一樣任性了一把,他讓陳坤飾演陳獨秀,讓李晨飾演李大釗,讓馮紹峰飾演孫中山,讓王仁君飾演毛澤東,讓王源飾演鄧小平,讓魏大勛飾演蔣介石,讓朱一龍飾演周恩來。

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                    這份演員表把很多觀眾看傻了,但卻很符合黃建新求新求變的風格,只是相比特型演員,新演員和角色匹配度是個巨大的難題。

                    皮哥原本是提著一顆心的,可是看完了《1921》制作特輯,我心中的石頭落地了,黃建新對演員的調教是真有一套。

                    他強調演員不是進行簡單的表演,而是和角色互換靈魂,只有這樣“換魂”的表演才能精彩。

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                    制片人任寧把黃導倡導的表演形容為“兩頭靠”,演員往歷史人物身上靠,把自己的特色融入進表演中,產生意想不到的效果。

                    倪妮也表示,她在本片中飾演王會悟,和黃軒飾演的李達有大量的情感戲,黃導給他們二人增加了很多生活細節戲,讓人物形象更加完整。

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                    在拍攝現場,黃導也常常突發奇想,有次拍攝陳獨秀的戲,他現場想出了一個長鏡頭,陳坤立刻心領神會。

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                    首次飾演李大釗的李晨本來背負很大壓力,但黃導和他說戲的時候每次都激情澎湃,這種精神力量極大地感染了他,讓他也能很舒適地進行創作。

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                    就像張頌文評價的那樣,能和這樣的導演合作是演員的幸福。

                    我們也相信黃導有理由用新演員帶給觀眾情理之中意料之外的新鮮表演。

                    第三難:有珠玉在前,創新很難。

                    今年是我黨建黨一百周年,我們已經看過了太多優秀的電影和電視劇,有《覺醒年代》這樣的珠玉在前,《1921》能拍出新東西嗎?

                    其實高手過招拼的就是細節,而黃建新就是 “嚴摳細節”的典范,宋佳評價他是個“細節控”。

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                    王仁君表示黃建新充滿了對世界的好奇和探索,每個細節都不放過。

                    在拍攝毛澤東和楊開慧長沙街頭漫步的鏡頭時,黃建新考慮到長沙人愛吃魚,就準備了一籮筐活蹦亂跳的魚,可是在開拍時,這些魚不跳了,黃導立刻說這不行,整個劇組就等道具組換來新的魚來。

                    果然,開拍后魚兒跳躍的細節立刻讓整個畫面鮮活起來,祖峰評價道,往往就是這種細節成為打動觀眾的動人瞬間。

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                    總之《1921》就是這樣一部重劍藏鋒的電影,你或許看不到一點兒黃建新個人風格的東西,那是因為他已經將個人烙印藏于無形,開拍前他做了10年功課,開拍后他在劇組一邊是“大家長”團結人心,一邊是“細節控”對影片品質精益求精。

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                    黃建新在眾多道路中選擇了最艱難的一條,他背負了太多的誤解,自然也肩負著無上的光榮與使命,不管結果如何,至少我從他身上看到了中國電影人那一顆金子般的赤子之心。

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                    《1921》,我們在7月的電影院等著看這出獻禮大戲!


                    ?原創丨文章著作權:皮皮電影(ppdianying)

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